无奈后半段无以为继，主角通过灵媒寻找父亲的过去显然和他的科学家身份相冲突，对日军侵华的故事线不仅逻辑不通，还缺乏了前半段还原时代的细致感，历史感不够鲜明。结局对科学理论的探究显然处理不了，只能回到怪力乱神的传统格局，无疑是剧本的一大遗憾，黄秋生演绎此类角色显然得心应手，简单的眼神有暗藏的威慑力，司空见惯的肢体语言依旧让人有毛骨悚然的战栗感，且一人分饰两角能把各自的角色性格不同之处演得精彩绝伦。邱礼涛在处理慰安妇题材也拍得较为含蓄，可谓相当难得。

失手犯错让警探加剧了因连续白昼导致的失眠，内疚和压力又让失眠和疲惫加倍，难掩的疲惫掩盖了内心的慌张和压抑，让他的一切行径在同事眼里显得非常“正常” 。警探在作家眼里也许是个和作家一样贪婪而又冷血的孤狼吧。埃里克·斯柯比约格的镜头极克制冷静，带领观众冰冷地窥视，不管发生多丑恶的事，都不会让镜头外的观众有丝毫突兀和意外，就那么自然而然地发生着。

马可穆勒老师在课上放的，告诉我们两点，一是即使是贾樟柯，在短片里镜头时长也会放短，同时尽量减少对白，画面才是最主要的。同时放的短片还有《人在霾途》，这个条目已经变成未知电影了。